الميكس الجيد للصوت الغنائي يقوم في معظمه على الترتيب والاعتدال. نادرًا ما يبدو ميكس المبتدئين سيئًا لأن شيئًا ناقص في السلسلة. يبدو سيئًا لأن كل خطوة تفعل أكثر مما يلزم. إليك سلسلة بسيطة بالترتيب الذي تستخدمه، مع سبب كل خطوة.
قبل الإضافات الصوتية: تسجيل نظيف وتوازن أولي
لا تنقذ أي سلسلة تسجيلًا سيئًا، فابدأ باختيار أفضل المحاولات وضمّها في أداء واحد نظيف. أصلح التوقيت حيث يكون واضحًا فقط. اخفض الأنفاس العالية بدل حذف كل الأنفاس، لأن صوتًا بلا أنفاس يبدو مصطنعًا.
ثم اضبط توازنًا أوليًا. ارفع الفيدر الخاص بالصوت إلى مستوى تفهم عنده الكلمات بوضوح فوق البيت، وأبقه هناك أثناء العمل. اتخذ قراراتك والأغنية كلها تعمل. فالصوت الذي يبدو رائعًا وحده كثيرًا ما يكون خاطئًا داخل الميكس.
الخطوة الأولى: التنظيف
ابدأ بفلتر high-pass يزيل الدمدمة والضجيج المنخفض تحت الصوت. لمعظم الأصوات تكون النقطة الآمنة للبدء قرابة 80 إلى 100 هرتز، وأعلى قليلًا للصوت الرفيع. ارفعه حتى يبدأ الصوت يفقد جسمه ثم تراجع درجة.
بعد ذلك عالج المواضع العالية والضعيفة يدويًا. استخدم clip gain، أي علو كل مقطع، لرفع كلمة ضعيفة أو خفض مقطع حاد أو حرف «ب» المنفجر. وهذا يفعل لطبيعية الصوت أكثر من أي كومبريسور، ويسمح للكومبريسور بعدها بالعمل بلطف.
الخطوة الثانية: الإيكولايزر، أزل أولًا ثم أضف
أزل قبل أن تضيف. مرّر رفعًا ضيقًا عبر النطاق لتجد ما يزعجك: احتقان في المنتصف المنخفض، أو لون صندوقي، أو نغمة حادة. ثم اخفضها قليلًا، وغالبًا يكفي اثنان أو ثلاثة ديسيبل.
بعد ذلك أضف بلطف. رفع عريض وناعم في منطقة الحضور، أي تقريبًا في أعلى المنتصف، يجعل الكلمات أوضح. وقليل من «الهواء» في أعلى الطيف يضيف لمعانًا إن كان التسجيل نظيفًا. تجنب الرفع الكبير. وإذا لم يستقر الصوت فجرّب خفض المنطقة نفسها في البيت، ليكون للصوت مكانه الخاص.
الخطوتان الثالثة والرابعة: الكومبريشن وإزالة الصفير
الكومبريشن
الهدف صوت ثابت لا صوت مسحوق. نسبة معتدلة مثل 2:1 إلى 4:1 بداية جيدة. اضبط العتبة بحيث تنخفض أعلى الكلمات بنحو ثلاثة إلى ستة ديسيبل. الهجوم (attack) المتوسط يترك بداية كل كلمة تمر فتبقى حية، ويجب أن يسمح الإطلاق (release) للكومبريسور بالتعافي بين الكلمات تبعًا لإيقاع الكلمات.
كومبريسوران لطيفان متتاليان يبدوان غالبًا أطبع من كومبريسور واحد قاسٍ. استخدم ضبطًا أسرع للراب وأبطأ للأغنية الهادئة. وتذكر أن العلو يتحكم فيه الفيدر والـ clip gain، أما الكومبريشن فيتحكم في الثبات.
إزالة الصفير (de-essing)
أصوات مثل «س» و«ش» و«ت» الحادة تقع في الغالب في الترددات العالية، قرابة خمسة إلى ثمانية كيلوهرتز. ويميل الكومبريشن إلى إبرازها، ولهذا يأتي الـ de-esser عادة بعده. اخفض بقدر الحاجة فقط. الإفراط في إزالة الصفير يعطي الصوت لثغة ويذهب بالوضوح الذي بنيته للتو.
اختبره على سماعات صغيرة أو على الهاتف. فالصفير أكثر ما يظهر على مكبر ضعيف.
الخطوتان الخامسة والسادسة: المساحة والاندماج مع البيت
الريفيرب والديلاي على مسارات الإرسال
ضع الريفيرب والديلاي على مسارات إرسال (send) منفصلة لا مباشرة على الصوت، ليبقى الصوت الجاف واضحًا ويمكنك تشكيل المؤثر على حدة.
- الريفيرب: غرفة قصيرة أو plate تمنح فضاءً طبيعيًا. اختر أطول منها للأغنية البطيئة. اقطع الجزء المنخفض وأعلى الطيف من عودة الريفيرب كي لا يتعكر الميكس. وقليل من pre-delay، بضع عشرات من الملّي ثانية، يُبقي الصوت أمام الريفيرب.
- الديلاي: اضبطه على إيقاع الأغنية، ربعيات أو ثمنيات، واجعله هادئًا وصفِّ أعلاه. وهو يعمل غالبًا بأفضل شكل على نهايات الجمل فقط، ويمكنك ذلك بالأتمتة.
اختبار جيد: إذا كنت تسمع المؤثر بوضوح طوال الوقت فاخفضه. يجب أن تلاحظه حين يتوقف.
ضع الصوت داخل البيت
حين يصبح كل شيء في مكانه افحص المستوى مجددًا. يجب أن يجلس الصوت في الأعلى دون أن يبدو منفصلًا عن الموسيقى. اخفض الصوت وانظر هل ما زلت تتابع الكلمات.
استمع بوضع mono وعلى مكبر الهاتف وبالسماعات وفي السيارة إن أمكن. قارن بأغنية منتهية بأسلوب مشابه، ولاحظ مدى علو صوتها ومدى سطوعه. وتكون الأصوات الخلفية والمضاعفة أخفض من الصوت الرئيسي وأكثر عتمة قليلًا وأكثر ريفيربًا.
خذ استراحات. الميكس الذي تنهيه وأنت متعب يبدو غالبًا مختلفًا في الصباح.
أخطاء شائعة
- الاستماع إلى الصوت منفردًا لفترة طويلة.
- الرفع الشديد حول التردد نفسه الذي يزيله الـ de-esser بعد ذلك.
- إضافة ريفيرب كثير لإخفاء أداء ضعيف. أعد التسجيل بدلًا من ذلك.
- تحميل سلسلة جاهزة دون الاستماع لما تفعله كل خطوة.
- رفع مسار الصوت العام عاليًا لمنافسة البيت بدل إصلاح البيت.
أفضل سلسلة هي أقصر سلسلة تجعل الصوت جيدًا. وإذا لم تحسّن الخطوة الصوت بوضوح فأطفئها وامضِ.