يبدو السايدتشين (Sidechain) كأنه سر تقني، لكن فكرته بسيطة: صوت يطلب من الكومبريسور أن يخفض صوتاً آخر. تسمعه في كل مقطوعة رقص تقريباً، حيث تبدو الأوتار وكأنها تتنفس مع الكيك، وفي كثير من أغاني البوب والراب، حيث لا تلاحظ إلا ترددات منخفضة أنظف. وحين تفهم ما يحدث يمكنك أن تستخدمه بذوق بدل أن تنسخ إعداداً جاهزاً.
ماذا يفعل الكومبريسور العادي وما الذي يتغير
الكومبريسور العادي يستمع إلى الصوت الذي يوضع عليه. وعندما يرتفع هذا الصوت فوق مستوى محدد يخفضه الكومبريسور. وبهذه الطريقة تضبط صوت المغني أو الباس.
أما الكومبريسور بنظام السايدتشين فيستمع إلى صوت آخر. هو موضوع على مسار، لكنه يأخذ إشارة التشغيل من مسار غيره. والإعداد الكلاسيكي أن تضع كومبريسور على الباس وتجعل مدخل السايدتشين فيه هو الكيك. في كل مرة يضرب الكيك يخفض الكومبريسور الباس لحظة، وحين ينتهي الكيك يعود الباس.
لا يتغير شيء في الباس نفسه. يتحرك مستوى صوته فقط، مع إيقاع الكيك.
لماذا الكيك والباس
الكيك والباس يعيشان في الترددات المنخفضة نفسها. وعندما يضربان معاً يتنافسان على المساحة نفسها. والنتيجة ترددات منخفضة مشوّشة، وكيك أضعف، ومساحة أقل في المكس، لأن الترددات المنخفضة تستهلك جزءاً كبيراً من الهامش المتاح للصوت (headroom).
وإذا انخفض الباس لجزء من الثانية كلما ضرب الكيك، برز الكيك بوضوح، ثم يعود الباس مباشرة. لا تسمع فجوة لأن الأذن مشغولة بالكيك. تسمع فقط مقطوعة أكثر تماسكاً وارتفاعاً ونظافة.
تأثير النبض في موسيقى الرقص
في موسيقى الرقص يُبالَغ في التأثير عمداً. يكون الخفض عميقاً، ويُضبط زمن العودة (release) على التمبو، فتنتفخ مجدداً الأوتار أو السينث أو قسم الباس كله بين ضربات الكيك. هذا هو «التنفس» أو «النبض» الذي يمنح الهاوس والإلكترو حركتهما.
نقاط بداية لصوت النبض، ثم اضبط بأذنك:
- Threshold: منخفض بما يكفي ليخفض الكومبريسور الإشارة بقوة عند كل كيك.
- Ratio: مرتفع.
- Attack: أسرع ما يمكن، ليبدأ الخفض في لحظة ضربة الكيك تماماً.
- Release: يُضبط ليعود مستوى الصوت إلى طبيعته قبل الكيك التالي بقليل. وإن كان الكيك يقع على كل ضربة فهو أقل قليلاً من طول ضربة واحدة.
غيّر الـ release حتى يتبع النبض الإيقاع. إن بدا متأخراً فقصّره. وإن بدا متقطعاً فأطِله.
الاستخدام الخفيف في البوب والراب
في معظم أغاني البوب والراب لا ينبغي أن يلاحظ أحد النبض. الهدف هو الوضوح. ينخفض الباس أو الجيتار أو الأوتار بمقدار صغير تحت الكيك، ويكون الـ release قصيراً. فتبدو المقطوعة أنظف فحسب.
وفي الراب يعني هذا غالباً الـ 808 والكيك. فعندما يتداخلان تتحول الترددات المنخفضة إلى ضبابية. ويفيد سايدتشين خفيف من الكيك إلى الـ 808 مع release سريع. وبعض المنتجين يقصّرون ذيل الـ 808 أو يضعون فلتراً للترددات العالية على أحدهما بدلاً من ذلك، وكلاهما صحيح. اختر ما يبدو أنظف.
وهناك حيلة صغيرة أخرى: أرسل صوت المغني إلى مدخل السايدتشين في كومبريسور على الإيقاع، واخفض الإيقاع بمقدار ديسيبل أو اثنين حين يكون الصوت حاضراً. يبقى الصوت في المقدمة دون أن ترفعه.
ثلاث طرق لفعل ذلك
- كومبريسور بمدخل سايدتشين. يوجد في أغلب برامج الإنتاج. ضعه على الباس، ثم اختر الكيك مصدراً للسايدتشين داخل الإضافة.
- Volume shaper. هذه الإضافات ترسم منحنى للصوت متوافقاً مع التمبو، فلا تحتاج إلى كيك كمحفّز. والتأثير نفسه في كل ميزان.
- «الكيك الشبح». أنشئ مساراً صامتاً للكيك لا يفعل شيئاً سوى تشغيل الكومبريسور. ينفع إذا كان نمط الكيك المسموع غير منتظم، أو كان الكيك مكتوماً في أحد المقاطع، أو أردت النبض على إيقاع مختلف.
تختلف الأسماء والقوائم بين البرامج، فراجع كيف يوجّه برنامجك السايدتشين.
أشهر الأخطاء
- عميق أكثر من اللازم. يختفي الباس في كل مرة يعمل فيها الكيك. قلّل المقدار حتى تكاد تحس به فقط.
- Release طويل جداً. لا يعود الباس قبل الكيك التالي، فتبدو المقطوعة ضعيفة وناعسة.
- Release قصير جداً. تسمع نقرات أو اهتزازاً في الترددات المنخفضة.
- خفض المكس كله بينما كان الباس وحده يحتاج إلى ذلك.
- محفّز صامت. إن توقف الخفض عندما تكتم الكيك، فوجّه إرسال السايدتشين قبل الفيدر، أو استخدم الكيك الشبح.
- الحكم على الصوت منفرداً فقط. استمع والمقطوعة كلها تعمل، ثم بالسماعات وعلى مكبر الهاتف.
اختبار بسيط: أطفئ التأثير وشغّله والمقطوعة كاملة تعمل. إن افتقدته وهو مطفأ ولم تنتبه إليه وهو مشغّل، فقد ضبطته جيداً.