Рано или поздно многие диджеи хотят услышать в зале не только чужие треки, но и свой. Переход от пульта к собственным релизам - серьёзный шаг, но ты к нему готов лучше, чем думаешь. Что заставляет танцпол двигаться, ты уже знаешь. Остальное в основном сводится к тому, чтобы заканчивать треки и понимать, кому что принадлежит.
Что диджей уже умеет и чего ему не хватает
Диджей годами слушал, как устроены треки. Ты знаешь, какой длины должно быть вступление, чтобы чисто сводиться, когда энергии пора вырасти и на что реагирует зал. Это чувство аранжировки часто отсутствует у продюсеров, которые никогда не играли сеты.
Обычно не хватает ремесла вокруг него: сведения, чтобы трек держался на других системах, мастеринга, песенного мастерства, если нужен вокал, и прежде всего умения доводить дело до конца. Папка из сорока неоконченных лупов научит меньшему, чем три законченных трека. Стремись заканчивать, а не быть идеальным, и пусть следующий трек получится лучше.
Эдит, ремикс и оригинал - не одно и то же
Именно здесь многие диджеи попадают в беду.
- Эдит. Ты меняешь существующий трек, например делаешь более длинное вступление, новую аранжировку или версию-инструмент для диджеев. Эдит без разрешения нормально звучит в твоих сетах, но выкладывать его на стриминговые площадки или широко распространять - вопрос прав.
- Неофициальный ремикс или бутлег. То же самое. Без разрешения владельцев оригинала его могут удалить, а это может поставить под угрозу весь аккаунт.
- Официальный ремикс. У тебя есть разрешение, лицензия или заказ от лейбла или артиста. Он может выйти с правильными авторскими данными, и правообладатели оригинала согласны.
- Оригинал. Музыку ты сделал сам. Это самый чистый путь, пока всё внутри либо твоё, либо лицензировано.
Для первых релизов оригиналы безопаснее всего и лучше всего подходят, чтобы создать имя. Эдиты оставь для сетов, а если хочешь, чтобы ремикс был официальным, обращайся к правообладателям формально.
Права на семплы, вокал и соавторов
Трек целиком из твоих собственных звуков прост. Большинство треков не такие.
- Семплы из записей. Использование части записи требует разрешения и на саму запись, и на композицию, которая за ней стоит. Короткий семпл эту необходимость не отменяет.
- Паки семплов и лупы. Проверь, что лицензия разрешает коммерческий релиз. Помни, что другие продюсеры пользуются теми же лупами, а это может привести к совпадениям и претензиям на таких площадках, как YouTube.
- Вокал. Работай с певцом или топлайнером и письменно договаривайся об указании авторства и долях. Акапеллы должны быть из источника, разрешающего коммерческое использование.
- Соавторы-продюсеры. Составь простой сплит-лист с указанием, какой процент трека кому принадлежит.
- Пресеты и плагины. Заводские звуки обычно использовать можно, но если есть что-то необычное, посмотри условия.
Правило одинаково для любого дистрибьютора, включая CULT: ты должен владеть всем аудио, обложкой и материалами, которые отправляешь, или иметь на них разрешение.
Образ артиста помимо имени диджея
Работа диджея часто про вечер. Релиз живёт годами, поэтому ему нужна идентичность.
- Одно имя. Используй одно и то же имя для сетов и релизов, чтобы подписчики и прослушивания складывались в одном месте. Сначала поищи имя на основных площадках и не бери уже занятое.
- Узнаваемый звук. Жанровая этикетка не нужна, достаточно нити, которая соединяет твои треки: ритм, тип баса, манера построения.
- Визуальный образ. Единообразные обложки, логотип и фото профиля. Фанаты должны узнавать релиз раньше, чем прочтут имя.
- Профиль, который работает и без тебя. Биография, ссылки на твои сеты и короткое описание того, чем ты занимаешься.
Как выпускать музыку, которая работает и в клубе, и онлайн
У трека, сделанного для танцпола, обычно длинное вступление и окончание. Диджеям это помогает, но слушатели на стриминговых площадках решают в первые секунды. Подумай о том, чтобы выпустить расширенную версию для диджеев и короткую для стриминга, записывая версию в скобках. Это разные записи, поэтому у каждой должен быть свой ISRC.
Используй сеты как испытательную лабораторию. Играй невыпущенные треки, наблюдай за залом и отмечай, какие вызывают реакцию. Записывай сеты для себя и переслушивай. После этого выпускай в ритме, который сможешь удержать: один трек раз в несколько недель лучше, чем пять сразу и потом тишина.
Помимо выступлений
Релизы и выступления подпитывают друг друга. Организаторы любят диджеев со своей музыкой, а слушатели, которые нашли твой трек онлайн, - аудитория твоего следующего выступления. Собирай почту или подписчиков на сетах, общайся с вокалистами и другими продюсерами, а когда у тебя будет несколько готовых треков, отправляй их небольшим лейблам или выпускай сам. Не бросай диджеинг ради продюсирования. Это две части одной карьеры.
Первые шаги
- Закончи три оригинальных трека.
- Выбери одно имя артиста и проверь, что оно свободно.
- Письменно договорись об авторских данных и долях.
- Подготовь клубную версию и версию для стриминга.
- Выпусти один трек и сыграй его в следующем сете.
Твой сет показал залу, кто ты. Собственная музыка позволяет залу тебя запомнить.