Акустические инструменты честные. Вокал может немного спрятаться за эффектами, а гитара или пианино, записанные дома, приносят в микс и комнату, и холодильник, и скрипучий стул. Хорошая новость в том, что запись акустических инструментов дома зависит больше от того, где что стоит, чем от того, что ты купил. Сдвинуть микрофон на десять сантиметров часто полезнее, чем купить новый.
Сначала комната, потом микрофон
Маленькие пустые комнаты с параллельными стенами звучат как коробка и звенят. Хлопни один раз в центре комнаты и послушай: быстрое металлическое дребезжание означает жёсткие отражения. Обжитая комната с диваном, шторами, ковром и полными книжными полками обычно звучит спокойнее.
Несколько правил, которые помогают почти в любой квартире:
- Не сажай музыканта в угол или вплотную к стене. Выведи его ближе к центру комнаты.
- Повесь толстое одеяло или плед за спиной исполнителя и, если получится, за микрофоном. Оно поглотит отражения, которые первыми доходят до микрофона.
- Не глуши комнату полностью. Акустическим инструментам нужно немного воздуха вокруг, чтобы звучать естественно. Цель в спокойствии, а не в мёртвом звуке.
Попробуй два-три места в квартире. Запиши в каждом по десять секунд, послушай в наушниках и оставь то, где звук меньше всего похож на коробку.
Шум, который ты перестал слышать
Уши давно не замечают холодильник, а микрофон замечает. Перед записью постой в комнате и прислушайся:
- холодильник, кондиционер, обогреватель или вентилятор компьютера;
- улица, соседи, лифт или собака;
- шумы самого инструмента: скрип струн, педали пианино, скрипучая табуретка;
- ты сам: браслеты, шуршащая куртка, дыхание у микрофона.
Выключи всё, что можно, а если выдёргиваешь холодильник из розетки, поставь напоминание, чтобы включить его обратно. Выбери тихий стул и пиши в самое тихое время суток. Переведи телефон в авиарежим: и из-за уведомлений, и потому что некоторые телефоны наводят гул на соседние кабели.
Начинай каждую сессию с десяти секунд записанной тишины. Сделай погромче и послушай. Если слышен фон или шипение, ищи источник сейчас, а не на сведении.
Куда ставить микрофон
Правило для всего одно: поставил, записал короткий дубль, послушал, чуть сдвинул, повторил. Доверяй наушникам и своим ушам, а не схеме.
Акустическая гитара
Не направляй микрофон прямо в резонаторное отверстие, звук получится бубнящим. Классическая отправная точка находится там, где гриф соединяется с корпусом, на расстоянии примерно от 15 до 30 сантиметров. Сдвигай микрофон к отверстию, если нужно больше тела, и к грифу, если нужно больше яркости и детали струн. Ещё одна хорошая позиция: микрофон над плечом исполнителя, направленный вниз на гитару. Так звук близок к тому, что слышит сам гитарист.
Пианино
У пианино открой крышку и поставь микрофон над открытым верхом или сними переднюю панель и направь микрофон на область молоточков с некоторого расстояния. Если у тебя цифровое пианино или синтезатор, не пиши его динамики микрофоном. Подключи линейные выходы прямо в звуковую карту. Так будет чище каждый раз.
Скрипка, домбра и другие струнные
Скрипка и другие смычковые звучат естественнее, если микрофон стоит на расстоянии вытянутой руки или дальше и направлен на корпус. Микрофон вплотную к струнам преувеличивает скрип смычка и делает звук жёстким. Домбра, уд, тар и другие щипковые ведут себя похоже на гитару: не ставь микрофон вплотную к центру деки, ищи лучшую точку между местом соединения грифа с корпусом и серединой корпуса.
Ударные
Бубен, дарбука и другие ручные барабаны громкие и резкие. Держи микрофон дальше, чем кажется нужным, и убавь входной уровень, чтобы удары не перегружали запись.
Один дубль, несколько ракурсов
Если у тебя два микрофона, пиши ими одновременно: один близко для детали, второй подальше для комнаты или всего инструмента. На сведении смешаешь их как нравится.
Два микрофона на одном источнике могут частично гасить друг друга и делать звук тонким. Послушай их вместе. Если вместе звучит слабее, чем каждый по отдельности, переверни полярность на одном канале и оставь тот вариант, который плотнее. Известное правило расстановки называется «три к одному»: второй микрофон должен стоять от первого как минимум в три раза дальше, чем первый от источника.
С одним микрофоном запиши несколько полных дублей в разных позициях и выбери лучший. Не складывай дубли из разных позиций, будто это стереопара. С даблами история другая: два отдельных исполнения одной партии, разведённые влево и вправо, давно стали обычным способом сделать гитару широкой.
Если в гитаре есть звукосниматель, пиши звукосниматель и микрофон вместе. Один звукосниматель часто звучит пластмассово, но, тихо подмешанный под микрофон, добавляет звуку собранности.
Уровни, строй и дубли
Оставляй запас по уровню. В 24 битах не нужно писать громко. Пики заметно ниже верха шкалы безопаснее, чем перегруженный дубль, который не получится использовать.
Подстраивайся перед каждым дублем, а не только в начале, потому что акустические инструменты уходят из строя, пока комната нагревается. Лучше несколько полных дублей, чем десятки коротких заплаток: так тембр и ощущение остаются ровными. И называй файлы сразу, например «Гитара близко, дубль 3». Через неделю ты не вспомнишь, какой был хорошим.