Er ya da geç bir prodüktör şarkında point istediğini söyleyecek ya da bir arkadaşın asla yüzde verme diyecek. Kelime plak şirketi sözleşmelerinden gelir ve tek bir soruyu cevaplayana kadar pek bir şey ifade etmez: neyin yüzdesi? Aşağıda prodüktör payının ve telif yüzdelerinin nasıl işlediğini, hesabı bir şirketin tutmadığı bağımsız bir yayında bunun nasıl kurulduğunu anlatıyoruz.
Point aslında nedir
Bir point yüzde birdir. Prodüktörün bir kayıtta üç point'i varsa, bir şeyin yüzde üçüne hakkı var demektir. Geleneksel plak şirketi anlaşmalarında bu "bir şey", sözleşmede tanımlanan sanatçı telif tabanıydı. Prodüktörün point'leri de genellikle sanatçının kendi payından ödenirdi, üstüne eklenmezdi.
Bu ayrıntı bugün de önemli. Yüzde, yoktan var olan yeni para değildir. Biri kendi payının bir kısmından vazgeçer ki prodüktör onu alabilsin. Bağımsız bir yayında o kişi sensin.
Pay master kayıttan gelir, şarkıdan değil
Prodüktör payı master kayda, yani o ses kaydının dinlenmelerinden, indirmelerinden ve diğer kullanımlarından gelen gelire aittir. Söz ve beste haklarından ayrıdır.
Prodüktör müziğin bir kısmını da yazdıysa, örneğin akor yürüyüşünü, beat'in ana melodisini ya da akılda kalan bir motifi, bestede de payı olabilir. O gelir dağıtımcı üzerinden değil, MESAM ve MSG gibi meslek birlikleri ve yayıncılar üzerinden gelir. İki ayrı anlaşma, iki ayrı rakam. Kavgaların çoğu "prodüktörün payı var" cümlesiyle başlar ve hangi tarafta pay olduğu hiç söylenmez.
Sabit ücret, pay ya da ikisi birden
Prodüktöre ödeme yapmanın yaygın üç yolu var.
- Sabit ücret. İş için bir kez ödersin, master yazılı olarak anlaştığın şartlar çerçevesinde tamamen senin olur. Temiz ve basit. Prodüktör ne risk alır ne de sonradan gelir bekler.
- Yalnızca telif payı. Prodüktör ücretsiz ya da küçük bir ücretle çalışır, karşılığında master gelirinden yüzde alır. Arkadaşlar arasında ve kariyerin başında sık görülür. Prodüktör riski paylaşır: şarkı az kazanırsa o da az kazanır.
- Ücret artı point. Önce daha küçük bir ücret, sonra daha küçük bir pay. Taraflardan hiçbiri her şeyi tek başına taşıyamadığında çoğu zaman adil bir orta yoldur.
Bunların hiçbiri tek doğru cevap değil. Bütçen varsa ve tam kontrol istiyorsan ücret sana uyar. Nakit azsa ve prodüktör şarkıya inanıyorsa pay uyar. Yalnızca şarkının gelirinin ikisini birden kaldıracağından emin olmadan hem tam ücrete hem de büyük bir paya evet deme.
Tam olarak neyin yüzdesi
Anlaşmalar en çok burada bozulur. Şunları yaz:
- Taban. Eline gerçekten geçen net master gelirinin yüzdesi (platformlar ve dağıtımcı paylarını aldıktan sonra) ya da başka bir şeyin. Bağımsız sanatçı için elde edilen net gelir en pratik tabandır, çünkü hesabına yatan tutarla örtüşür.
- Neler dahil. Yalnızca dinlenmeler ve indirmeler mi, yoksa YouTube geliri, Content ID, sync ücretleri, remiksler ve gelecekteki versiyonlar da mı? Sync konusunu açıkça yaz, çünkü tek bir dizi ya da reklam kullanımı bir yıllık dinlenmeden fazla getirebilir.
- Ödeme ne zaman başlar. İlk dinlenmeden itibaren mi, yoksa belirli masraflar çıktıktan sonra mı? Masraflar önce çıkacaksa hangileri olduğunu yaz: miks, mastering, klip, reklam.
- Ne kadar süreyle. Kayıt var olduğu sürece mi, belirli bir yıl sayısı boyunca mı?
- Ne sıklıkla ve nasıl. Her raporlama döneminden sonra, raporun bir kopyasıyla birlikte.
Bu cevaplara göre aynı sayıda point bambaşka tutarlar anlamına gelebilir.
Bağımsız yayında bu nasıl işler
Bir dağıtımcı üzerinden yayınladığında master geliri genellikle tek bir hesaba düşer: yayını gönderen kişinin hesabına. Servis ortaklara ayrıca ödeme yapmıyorsa, prodüktöre payını ödemek o kişinin sorumluluğundadır.
O yüzden bir düzen kur. Yeni rapor geldiğinde o şarkının rakamlarını al, prodüktörün payını hesapla, öde ve ödemeyle birlikte raporu da gönder. CULT panelinde her rapor kaynağını ve dönemini gösterir, bu da prodüktöre payın neye göre hesaplandığını tam olarak göstermeyi kolaylaştırır.
Ölçek konusunda dürüst ol. Bağımsız şarkıların çoğu, özellikle başta, mütevazı tutarlar kazanır. On küçük yayında payı olan bir prodüktör her dönem on küçük hesap yapar. Bazı prodüktörler sırf bu yüzden sabit ücreti tercih eder.
Kâğıda dökmek
Prodüktör sözleşmesinin uzun olması gerekmez. İçinde şarkının adı, iki tarafın resmi adları, ücret ve ne zaman ödeneceği, pay ve hangi tabandan hesaplandığı, hangi gelirleri kapsadığı, ödemenin ne zaman başladığı ve ne kadar sürdüğü, prodüktör kredisi ve nasıl görüneceği, master ile proje dosyalarının kime ait olduğu yazmalı.
Şarkıcı Ece Toprak, prodüktör Kaan Ilgaz'la beat için bir ücret ve dinlenmelerden, YouTube'dan gelen net master gelirinden bir pay üzerinde anlaştı. Sync bu paya dahil edilmedi: böyle bir teklif gelirse ayrıca konuşacaklardı. Hepsini tek sayfaya yazdılar, imzaladılar ve imzalı kopyayı yayının klasörüne koydular. Bir yıl sonra bir dizinin ekibi şarkıyla ilgilendiğinde tartışacak hiçbir şey yoktu.
Sözleşmeyi split sheet'in yanında sakla ve yayındaki kredilerin onunla örtüştüğünden emin ol. Anlaşma büyükse ya da alışılmışın dışındaysa, imzalamadan önce müzik hukukunu bilen bir avukata okut.