Если ты пишешь песни, часть твоего дохода вообще не связана с записями. Она идёт от самого произведения, музыки и текста: когда песню стримят, крутят на радио, исполняют на концертах или ставят в видео. Работа музыкального издателя, паблишера, в том, чтобы зарегистрировать эти песни, собрать эти деньги и искать для песен новое применение. Издательские договоры различаются прежде всего тем, какой частью твоих песен издатель за это владеет.
Две половины авторского дохода
Доход от авторства традиционно делят на две половины: авторскую долю и издательскую долю. Авторская доля принадлежит тебе как создателю. В большинстве систем авторские общества платят её тебе напрямую как члену общества, какой бы издательский договор ты ни подписал. Предмет издательских договоров как раз издательская доля.
Без издателя часть этой доли может остаться несобранной, особенно из-за рубежа. Это зависит от того, как работает твоё общество и где звучат твои песни. Именно из-за этого пробела независимые авторы и начинают присматриваться к договорам.
Помни, что это совсем другой мир, чем дистрибуция. Дистрибьютор доставляет твои записи на площадки и передаёт деньги со стороны мастера. Издатель работает с песнями. Одно вполне может быть без другого.
Админ-договор: бумажная работа без передачи прав
По договору администрирования издатель регистрирует твои песни в обществах и других организациях по сбору во многих странах, отслеживает доход и выплачивает его тебе, удержав своё вознаграждение.
- Права: авторские права остаются у тебя.
- Что забирает: процент от собранного, обычно самую маленькую долю из трёх типов договоров.
- Срок: часто несколько лет, плюс период после окончания, когда издатель ещё может собирать доход, заработанный во время действия договора.
- Что даёт: администрирование. Аванс небольшой или его нет вовсе, а активное продвижение песен обычно не входит в работу.
Подходит авторам, чьи песни уже приносят деньги, особенно в нескольких странах, и которым в первую очередь нужно, чтобы регистрации и сборы велись как следует.
Ко-паблишинг: делишь права ради поддержки
В договоре ко-паблишинга ты передаёшь издателю часть прав на свои песни, а точнее часть издательской доли. Авторская доля и оставшаяся часть издательской остаются у тебя.
- Права: по песням из договора делятся между тобой и издателем.
- Что забирает: больше, чем по админ-договору.
- Аванс: обычно есть. Это деньги, выплаченные вперёд и засчитываемые в счёт будущих роялти, а не подарок.
- Обязательства: часто минимальное число песен, которые ты должен сдать, иногда с условием, сколько из них должно выйти коммерчески.
- Удержание прав: издатель может сохранять свою долю в песнях ещё долго после окончания срока. Насколько долго, это один из важнейших пунктов договора.
- Что даёт: активную работу с песнями: предложения другим артистам, синхронизацию в кино и рекламе, сессии совместного написания.
Подходит активным авторам на подъёме, которым нужны деньги вперёд и команда, работающая с каталогом.
Полный издательский договор: традиционная модель
По полному, или традиционному, договору издатель владеет всей издательской долей песен, которые в него входят. Авторская доля остаётся у тебя, роялти ты получаешь по условиям договора.
Когда-то это было стандартом. Сегодня начинающим авторам такое предлагают реже, и часто это связано с работой штатным автором, когда ты регулярно пишешь для проектов издателя. Права по таким договорам могут удерживаться очень долго, иногда весь срок действия авторского права. Это имеет смысл, только если аванс и работа издателя действительно стоят того, чтобы отдать так много.
Нужен ли тебе издатель сейчас
Признаки того, что пора разговаривать с издателями:
- песни зарабатывают в нескольких странах, и ты подозреваешь, что часть денег не собирается
- приходят запросы на синхронизацию, и нужен человек, который проведёт переговоры и быстро ответит
- ты много пишешь в соавторстве с авторами из других стран, и доли становятся запутанными
- ты пишешь для других артистов и хочешь, чтобы твои песни предлагали
Признак того, что время ещё не пришло: у тебя несколько песен и реального дохода с них нет. Тогда начни с того, чтобы вступить в авторское общество как автор и аккуратно зарегистрировать каждую песню. Возьмём Глеба Ростова, который пишет для себя и ещё двух певиц. Пока одна из его песен не начнёт звучать за рубежом, аккуратная регистрация дома даст ему больше любого договора.
Что спросить перед подписанием
- Какие песни входят в договор: только новые или и старый каталог?
- Каков срок и сколько после него издатель продолжает собирать доход или владеть правами?
- Переходят ли какие-то права и когда, если вообще, они вернутся к тебе?
- Какова точная доля издателя по каждому виду дохода?
- Аванс засчитывается только из этого договора или и из других твоих договоров с той же компанией?
- Кто одобряет лицензии на синхронизацию, переводы и обработки твоих песен?
- Какие территории покрыты и кто работает на местах?
- Как часто ты будешь получать отчёты и можно ли проверить учёт издателя?
Читай каждую редакцию договора не спеша и обязательно покажи её юристу, который разбирается в музыкальных контрактах. Издательский договор может пережить карьеру, ради которой его подписывали, поэтому он заслуживает больше внимания, чем почти любой другой документ.