В каждой выпущенной песне живут два отдельных авторских права. Одно касается записи, которую ты слышишь, другое относится к самой песне: мелодии, гармонии и тексту. Они могут принадлежать разным людям, приносить деньги по разным каналам и требовать отдельных разрешений.
Один трек, два права
Мастер означает конкретную запись. Если ты споёшь «Летнюю ночь» дома в понедельник, а в пятницу запишешь её в студии, у тебя будет одна песня и два мастера. Каждая запись является отдельной собственностью.
Композиция означает песню как произведение. Она существует, даже если её никто не записал, так же как стихотворение существует до того, как его прочли вслух. Десять артистов могут записать одну и ту же композицию: каждый будет владеть (или не владеть) своим мастером, а авторы сохранят права на саму песню.
В данных релиза иногда встречаются два значка. ℗ относится к фонограмме, а © к другим произведениям, например к обложке или к тексту и музыке песни. Эта буква в кружке подсказывает, что владельцев может быть двое.
Кому что принадлежит по умолчанию
Законы в разных странах отличаются, поэтому воспринимай это как типичную картину, а не как юридическую консультацию.
- Композиция принадлежит тем, кто её написал: авторам музыки и текста. Если песню писали втроём, права делятся в тех долях, о которых договорились.
- Мастер обычно принадлежит тому, кто организовал и оплатил запись. У большинства независимых артистов это сам артист. Если сессию финансировал лейбл, по договору мастер часто остаётся у лейбла.
- Продюсер, который только записывал и сводил, автоматически соавтором не становится. Продюсер, который сделал бит, гармонию или вокальную мелодию, чаще всего соавтор. Именно здесь начинается большинство споров, так что обсуди это до релиза, а не после.
Контракт с лейблом обычно касается мастера. Издательский договор касается композиции. Это разные документы, и можно подписать один, не подписывая другой.
Как зарабатывает каждая сторона
Когда трек слушают, деньги делятся по этим двум линиям.
Сторону мастера площадки оплачивают тому, кто поставил запись, обычно через дистрибьютора или лейбл. Эти деньги независимый артист видит первыми, потому что они приходят вместе с отчётами о прослушиваниях.
Сторона композиции оплачивается отдельно. Исполнительские и механические отчисления авторам собирают авторские общества и музыкальные издатели, в зависимости от страны и площадки. Если ты сам пишешь песни, но нигде не зарегистрирован как автор, часть денег от твоей музыки может ждать, пока кто-то их востребует, или вовсе до тебя не дойти. Узнай, какое общество работает в твоей стране и что нужно для регистрации.
Когда и у кого спрашивать разрешение
Здесь разделение становится практическим.
- Кавер. Ты записываешь чужую песню. Мастер новый, значит запись твоя, но композиция остаётся за авторами оригинала. На неё нужна подходящая лицензия, а правила для каверов зависят от страны и площадки.
- Сэмпл. Ты берёшь кусок существующей записи. Тут используются и чужой мастер, и чужая композиция, поэтому нужно разрешение обоих владельцев.
- Интерполяция. Ты заново поёшь или играешь чужую мелодию, не используя оригинальный звук. Это касается только композиции, но разрешение всё равно нужно.
- Купленный или арендованный бит. Ты получаешь право использовать запись и музыку продюсера на условиях лицензии. Проверь, эксклюзивная ли она, есть ли лимиты на прослушивания или продажи и оставляет ли продюсер себе долю в композиции.
- Синхронизация. Фильм, реклама или игра хотят твой трек. Им нужна лицензия и на мастер, и на композицию. Если оба права у тебя, договориться можно за один разговор.
Небольшой пример
Аня Север пишет текст песни «Летняя ночь». Гоша Ветров вместе с ней сочиняет мелодию и аккорды. Аня оплачивает студию и записывает вокал, а звукорежиссёр сводит трек за фиксированный гонорар.
Композиция принадлежит Ане и Гоше, например пополам. Мастер принадлежит Ане, потому что она организовала и оплатила запись. Звукорежиссёр указан в кредитах, но прав у него нет: его работа оплачена как услуга. Если сериал захочет взять трек, ему придётся договориться с Аней о мастере и с обоими авторами о композиции.
Зафиксируй это в коротком сплит-листе с подписями всех участников, даже если вы друзья. Когда появляются деньги, память начинает фантазировать.
Перед релизом
Отправляя музыку на дистрибуцию, ты подтверждаешь, что владеешь всем загруженным или имеешь на это разрешение. В CULT, например, права остаются у артиста, но аудио, обложка и другие материалы должны быть твоими или лицензированными тебе. Поэтому на вопросы выше лучше ответить до дня загрузки.
Короткий чек-лист:
- Кто написал музыку и текст и в каких долях?
- Кому принадлежит мастер и записано ли это где-нибудь?
- Есть ли сэмплы, интерполяции или арендованный бит, и есть ли на них документы?
- Зарегистрированы ли авторы в авторском обществе?
- Совпадают ли кредиты, которые ты укажешь, со всем этим?
Если на все пять вопросов есть ясные ответы, ты уже в лучшем положении, чем большинство дебютных релизов, и сможешь быстро ответить согласием, когда кто-то попросит использовать твою песню.